Drehorte von Vicky Cristina Barcelona

Bevor irgendetwas beginnt, gibt es das Mosaik. Als Vicky und Cristina das Flugzeug verlassen, zeigt die Kamera nicht den Ankunftsbereich: sie zeigt das Keramikmosaik von Joan Miró, das die gesamte Wand des Terminals B bedeckt. Es ist das erste echte Bild der Stadt — und es ist bewusst gewählt. Allen wollte, dass die Ankunft in Barcelona optisch anders wirkt als jeder andere Flughafen der Welt.

Vicky und Cristina tun hier, was alle tun: sie kommen an, schauen nach oben und verstummen. Die Sagrada Família auf der Leinwand braucht keine Musik, keinen Dialog — die Architektur arbeitet allein. Allen drehte die Sequenz ohne Erzählerstimme, nur die beiden Protagonistinnen, die etwas verarbeiten, das zu groß ist, um es in Worte zu fassen.

Hier ereignet sich eine der wichtigsten Wendungen des Films. Vicky studiert Gaudís Architektur für ihre Abschlussarbeit, als Juan Antonio auftaucht, und das Gespräch am Salamanderbrunnen — genau dem Brunnen, den alle fotografieren, ohne zu wissen, dass dort der Anfang von allem inszeniert wurde — ist der Moment, in dem der Film aufhört, über Tourismus zu sein, und zu etwas anderem wird.

Das Dach der Pedrera ist einer der meistfotografierten Orte Barcelonas, doch der Film zeigt etwas, das Touristen gewöhnlich verpassen: lange genug zu bleiben, bis die Sonne sich verschiebt und die Kamine — jene Steinkrieger, die Gaudí „Hexenscheucher“ nannte — lange Schatten auf den weißen Boden werfen. Allen rahmt diese Schatten im Film ein. Sie sind das poetischste Bild des Films.

Das ist die Szene, die den Film definiert. Ein völlig unbekannter Mann setzt sich an ihren Tisch und schlägt direkt eine Reise vor. Juan Antonio gelingt das, weil die Kulisse für ihn arbeitet: Els Quatre Gats besitzt die Autorität von Orten, die sehr lange bestehen. Er eröffnete 1897. An seinen Wänden hängen Reproduktionen der Plakate, die Picasso für dieses Lokal entwarf, als er hier zum ersten Mal ausstellte.

Es gibt Bars, die nur existieren, um alt zu wirken. Die Bar Marsella muss nichts vortäuschen: sie ist die älteste Bar Barcelonas, seit 1820 geöffnet, und alles darin — die staubbedeckten Flaschen, der facettierte Spiegel hinter der Theke, die Gravuren im Holz — ist seit Jahrzehnten nicht berührt worden. Als Cristina und Juan Antonio hier Absinth bestellen, macht die Kamera nichts Besonderes. Das ist auch nicht nötig.

Auf den Tibidabo zu steigen ist im Film kein touristischer Ausflug: es ist eine Art, Barcelona von außen zu betrachten, die Stadt als Karte zu sehen, die man noch nicht kennt. Allen nutzt die Aussichten des Parks, um das Ausmaß dessen zu zeigen, was Vicky und Cristina durchleben. Das rote Flugzeug der Attraktion L'Avió, über dem Abgrund schwebend mit dem Mittelmeer dahinter, ist vielleicht die bekannteste Einstellung des Films.